世界熱點(diǎn)！《了不起的夜晚》：“戲中戲”并非票房的通關(guān)密碼
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作者：楊耿一淼
《了不起的夜晚》是關(guān)于“小人物”和“窮劇組”的追夢(mèng)故事。以“豹子”為首的短視頻創(chuàng)作者和驚悚片劇組的男主角“小山”兩方試圖合作扮鬼漲熱度，未曾想掉入真鬼與假鬼的騙局漩渦。這部電影觸及了普通人物和邊緣劇組的生存困境，安放了影視創(chuàng)作者的光影夢(mèng)想，但存在類型雜糅、敘事混亂等硬傷。導(dǎo)演馬凱將《了不起的夜晚》定義為“一部驚悚元素點(diǎn)綴的新喜劇類型電影”，可惜的是，類型的調(diào)色盤被《了不起的夜晚》打翻，“融合”的表象難以掩蓋“雜糅”的本質(zhì)。片中浮于表面的驚悚設(shè)定與喜劇效果宛如隔靴搔癢，既不夠驚悚又不夠搞笑，只帶來割裂觀感與尷尬氛圍。
《了不起的夜晚》是典型的元電影敘事。元電影即關(guān)于電影的電影，也被稱為“戲中戲”。作者的自我扮演、嵌套敘事和現(xiàn)實(shí)主義批判精神等元電影特征都能在影片中找到對(duì)照。導(dǎo)演馬凱根據(jù)自己的從影經(jīng)歷創(chuàng)作了末流劇組如何拍電影的電影，揭示眾多“窮劇組”面臨的現(xiàn)實(shí)境遇，比如制造麻煩的制片人、脾氣暴躁的導(dǎo)演、演技蹩腳的主角，以及亂象叢生的行業(yè)陰暗面等。
近年影壇中的元電影敘事屢見不鮮，如《一秒鐘》《揚(yáng)名立萬》等佳作，因其具有雙重電影情懷，又往往與懸疑推理、自省批判等元素相結(jié)合，使得“戲中戲”似乎成為票房成功的“秘訣”。然而，“戲中戲”未能挽救《了不起的夜晚》的票房失利與口碑滑坡，原因何在？
一是人物行為存在漏洞，難以支撐反轉(zhuǎn)劇情。《了不起的夜晚》中有多次反轉(zhuǎn)情節(jié)，但片中對(duì)反轉(zhuǎn)的鋪墊不足，人物行為亦存在漏洞，使得恐怖氛圍在刻意的反轉(zhuǎn)中被消弭殆盡。同時(shí)，影片的反轉(zhuǎn)點(diǎn)千篇一律，集中在女鬼的真假問題上。譬如，“小山”遇到的百鬼樓女鬼是“猴子”假扮的，麗妃死后竟又出現(xiàn)在片場，三兄弟為了拍短視頻竟讓“猴子”假死等等。多次換湯不換藥的反轉(zhuǎn)不夠“出其不意”，從而折損了驚悚效果。
二是友情戲過于突兀，矛盾設(shè)置后勁不足，強(qiáng)行煽情無法引起觀眾共鳴。友情是影片的主題之一，體現(xiàn)在三兄弟的故事線中。整條線的邏輯是三兄弟從分裂走向和好如初，轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵事件是“猴子”患病的事實(shí)被揭露。在此之后，三兄弟面臨的矛盾似乎迎刃而解，收益不佳、創(chuàng)作理念不合的問題被擱置。全片的高潮是制片人突然撤資，只留一晚的時(shí)間給劇組殺青。為了解決這個(gè)不可能完成的任務(wù)，三兄弟便和劇組聯(lián)手修改劇本。在緊張的趕戲情節(jié)中，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)“猴子”腹部大出血的情節(jié)，“豹子”在友情與夢(mèng)想之間的矛盾抉擇顯得格格不入，溫情的影像表達(dá)出現(xiàn)明顯割裂，有強(qiáng)行制造淚點(diǎn)之嫌。最終“豹子”選擇送“猴子”去醫(yī)院，沒有完成原定戲份的拍攝，執(zhí)行導(dǎo)演將錯(cuò)就錯(cuò)，卻意外得到制片人的認(rèn)可?！读瞬黄鸬囊雇怼枫∈貞騽∏榫车摹叭宦伞?，卻無視其內(nèi)在要求，即劇作本身要有極強(qiáng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，否則敘事節(jié)奏極易崩壞。比起前情中密集的反轉(zhuǎn)，高潮后的劇情顯得后勁不足，人物面臨的矛盾缺乏說服力，觀眾難以產(chǎn)生共鳴。
三是主題表達(dá)不深刻，自我宣泄大于現(xiàn)實(shí)批判?！读瞬黄鸬囊雇怼吩噲D揭示劇組困境和行業(yè)亂象，但在主題表達(dá)的深度上挖得不深。除了不成熟的劇作使然，更由于無節(jié)制的自我宣泄：麗妃與佳佳聲淚俱下地控訴三流演員的辛酸，劇組工作人員的英雄人物式出場，導(dǎo)演從市儈者到理想者的突轉(zhuǎn)，以及結(jié)局的失真與理想化。值得注意的是，兩方合作旨在拍攝的影片《逃出絕命夜》的結(jié)局是天色露白，“豹子”抱著“猴子”走向醫(yī)院。這一幕是虛焦的。我們不妨猜測其意圖，一是呼應(yīng)前情，攝影師的技術(shù)不精，定不準(zhǔn)焦，這里的虛焦有一定的合理性；二是暗示“失真”，現(xiàn)實(shí)中，“窮劇組”為了保護(hù)演員身體而停擺的可能性不大，片中為了節(jié)約預(yù)算或時(shí)間而不顧演員安全的情節(jié)便是佐證；三是反諷現(xiàn)實(shí)，這樣一部粗制濫造且混雜拼貼的影片竟被制片人稱為“藝術(shù)”，可想現(xiàn)實(shí)銀幕上的“藝術(shù)”價(jià)值幾何？
馬凱把《了不起的夜晚》的結(jié)局引向理想高地，三兄弟因短視頻創(chuàng)作收獲名利，“猴子”恢復(fù)健康，大叔得到賠償，《逃出絕命夜》按時(shí)殺青并獲得“稱贊”。在大銀幕后，存在著眾多“小人物”和“窮劇組”，那是觀眾看不到的“沉默的大多數(shù)”，這樣的結(jié)局設(shè)置也許是導(dǎo)演對(duì)他們的祝愿。影片在現(xiàn)實(shí)境遇中雖然未能收獲理想化結(jié)局，但已經(jīng)實(shí)現(xiàn)片尾花絮中所言“拍一部院線電影”的愿望。《了不起的夜晚》承載的現(xiàn)實(shí)批判精神難能可貴，追夢(mèng)路上的赤子之心令人動(dòng)容。然而，影片躋身院線之后更應(yīng)不斷打磨自身、一路向前，片面依托類型融合、“戲中戲”等策略，而無成熟劇作內(nèi)核和真實(shí)的影像表達(dá)，難以成為口碑與票房雙豐收的院線佳作。（楊耿一淼）
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